一出用一韵到底，半字不容出入，此为定格。
旧曲韵杂出入无常者，因其法制未备，原无成格可守，不足怪也。
既有《中原音韵》一书，则犹畛域画定，寸步不容越矣。
常见文人制曲，一折之中，定有一二出韵之字，非曰明知故犯，以偶得好句不在韵中，而又不肯割爱，故勉强入之，以快一时之目者也。
杭有才人沈孚中者，所制《绾春园》《息宰河》二剧，不施浮采，纯用白描，大是元人后劲。
予初阅时，不忍释卷，及考其声韵，则一无定轨，不惟偶犯数字，竟以寒山、桓欢二韵，合为一处用之，又有以支思、齐微、鱼模三韵并用者，甚至以真文、庚青、侵寻三韵，不论开口闭口，同作一韵用者。
长于用才而短于择术，致使佳调不传，殊可痛惜！
夫作诗填词同一理也。
未有沈休文诗韵以前，大同小异之韵，或可叶入诗中。
既有此书，即三百篇之风人复作，亦当俯就范围。
李白诗仙，杜甫诗圣，其才岂出沈约下？未闻以才思纵横而跃出韵外，况其他乎！
设有一诗于此，言言中的，字字惊人，而以一东、二冬并叶，或三江、七阳互施，吾知司选政者必加摈黜，岂有以才高句美而破格收之者乎？词家绳墨，只在《谱》《韵》二书，合谱合韵，方可言才，不则八斗难克升合，五车不敌片纸，虽多虽富，亦奚以为？
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