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1.艺术的美，由性而来

世界上可以追查到的最古老的艺术品，都是以荷尔蒙的表达开始，例如雕塑，目前所知道的最远古雕塑有两个：

年代最早远的，是目前仍然有争议的，在以色列的戈兰高地被发现，被称为《贝雷卡特.拉姆的金星》的一座女体雕塑，它有着很明显的女性的性征。

这尊女体雕像是这两层火山石和泥土之间发现的，年代介于令人难以置信的公元前 23 万年 - 80 万年之间，它曾经被认为是一块碰巧看上去像人的石头，但是经过人类的鉴定和分析，发现它清楚表明有人类加工的痕迹，它可能是由家乡直立人建造的。

另外一个是完全无可争议的，被收藏在维也纳自然史博物馆，大约 4 万年前的雕塑，人们称它为《维林多夫的威尼斯》，也有人称它为《史前母神像》，大家有兴趣可以上网搜搜看，尺度关系就不在文章里放了。

这尊小圆雕发现与奥地利摩拉维亚的维林多夫的山洞之中，胸部突出，女性特征被强调得及其夸张，人们推测它很可能是旧石器时代母系社会的崇拜图腾。

这是不是让人有点儿费解？为什么最早的的艺术都是丰乳肥臀？难道原始部落里的艺术家也是满脑子不可描述？

其实，不是的。因为在远古时代，人类除了劳作生产，最重要的就是繁衍，因此，在远古文化中，繁衍是神圣而非常重要的活动，人们崇拜生殖，也崇拜能生出婴儿的女体，人们创造这些雕塑就是为了祭祀和膜拜，祈求神灵保佑部落繁衍顺利，给他们多送孩子。

除了雕塑，还有远古岩画亦是以荷尔蒙为起源。

年代最久远的，当属考古学家在南非布隆伯斯洞穴内的一块硅结砾岩石上发现的一个 73000 年前的十字架图形，而十字架在许多宗教中是两性结合的侧面图喻，是性的图腾，即使是今天仍然将十字架视为圣物的天主教也是如此。

在卡卡杜国家公园乌比尔有很多幅远古岩画，其中一些距今 20000 年，下面这幅岩画所描绘的场景，被人们推测为远古时期的一种生殖崇拜的祭祀活动，这类祭祀活动在很多不同的民族都存在，古印度就有类似的崇拜阴门女神（女性生殖始祖）的祭祀。

古巴比伦流域的远古岩画，描绘了原始初民认为的性是神所赐予的美好与快乐，是他们在生活中最值得记录的事。

这类创作要是代入今天的社会思维来思考，你一定会说，哈？居然敢把这个东西发表在岩石这样主流的公众媒体上？不应该是脖子以下的部位都不能光着出现吗？

可见，与荷尔蒙相关的一切，到了今天已经被我们赋予了不同的社会性，早已不是人类最初认为的纯洁美好的，可以歌颂的奇迹或是神迹。

由史溯源，许多的艺术家都认同的一点是：美，是由性而衍生出来的艺术。

无论是从最早的雕塑的图腾崇拜，还是到后来用线条，色块对生活的写实，人类的艺术创作都是从对繁衍的崇拜开始，并在日久天长的创作中逐渐发现两性之间对比强烈的不同美，雄性的阳刚，雌性的柔美，从而在艺术作品中不断地刻意进行强调，记录。

世界上有很多著名的艺术家，都对这个主题有着不凡的艺术创造。

如，达利，他雕塑的女体，都是非常夸张的丰乳肥臀，他还以两性起源为题材，还创作了亚当和夏娃。

如，毕加索，他的抽象画多以强调性特征的女体为主。

如，天才画家梵高，他向一位交际花求偶，割掉了自己的耳朵，创作了自画像，然后把耳朵和自画像寄给交际花求爱。

如，中国明代四大才子之一的唐伯虎，他的画是中国绘画史上的一绝。而他在那个年代最有名，最为老百姓熟知的画，却是名为《鸳鸯秘谱》的春宫图，又名《风流绝畅图》，共 24 幅，每一幅都配有当时流行的浓词艳曲，是中国春宫图里的顶级珍品。

可惜的是，这套画据说现在被收藏在德国的一个收藏家手里，估计是八国联军那个时候被抢出去的。

为什么著名的艺术家都不约而同选择这个题材？

用 21 世纪生物学的理论来分析，两性的情感追逐和快感会让艺术家们得到很多的多巴胺的刺激，这类美好的感受对敏感的艺术家来说，是不可以错过的，是需要表达的，是值得一而再再而三地说出来的。

所以真正的根源就是，艺术家们在追逐感情和荷尔蒙的过程中的成功，或是失落，带给他们的多巴胺的刺激感受太强烈，艺术家们忍不住要把这些感受还原，夸张地表达给世界看。

这就好像我们今天看追妻火葬场的虐文，看到痛彻心扉，被刺激到泪流满面，最后男主被啪啪打脸的时刻，我们所获得的那种快感，那种浑身舒爽的感觉，那就是多巴胺，你总是会忍不住想再多来一点。

慢慢地，随着艺术的发展，人类艺术家在创作中发现，无论男女，雌雄，最美的，最有生气的，一定是刚柔相济，两性结合。如中国画中，水墨画里墨的浓淡，水彩画里色彩的明亮度，摄影里的光影，明暗，雕塑里的线条弧度......等等。

外国人把这种协调的结合叫「balance」，中国人把它上升到哲学高度，叫阴阳平衡，同伏羲氏创造的八卦阴阳图，阴阳互根，只有阴阳调和方能万物而生。

美的艺术，发展到现代的今天，无论在世界的哪个角落，都强调两性结合平衡为美，仍然与性之关系密不可分。

服装的起源，实为两性吸引

世界上第一件衣服是因为什么发明的？

是被冻得慌，需要件衣服暖暖？还是不好意思光着？又或是学孔雀开屏，把好看的东西缝起来统统披挂上阵，心里暗戳戳地对异性叫嚣着：「看我！看我！女的（男的）都来看我！」？

关于服装的起源，一直以来各家众说纷纭，有说为御寒，有说为美化，有说为遮羞，有说为的是增加吸引力......等等，至今无法定论，但在众多说法中，如今的服饰学家认为更合理，更经得起推敲的，应属「异性吸引」说。

如果为御寒，有必要吗？我们人类在没有服装的多少万年里都没有产生过生存问题，而且我们从猿猴变成人的时候，我们的体毛是可以抵御严寒的，显然，我们后来体毛的退化也是达尔文进化论的结果，没有体毛，我们的身体机能也能很好地调整我们的免疫来抵御风寒。所以，服装的御寒功能并不是它一开始的初衷，应当是后来发展出来的功能。

如果为美化，其实可以归结为增加吸引力的说法中来。

在原始社会，一个部落的兴亡，除了与他们的生产狩猎能力有关，更与他们的生殖繁衍能力有关。

以一个山里的两个部落为例，如果山脚部落今年有 100 个人，10 年后他们生了 30 个，现在山脚部落有 130 个人；但是山头部落的人就很会生，他们本来只有 80 个人，10 年后又添了 80 个，现在有 160 个人，一下子就比山脚部落的人多了 30 个，那么不管是狩猎还是劳作，在争抢同一座山里的资源上，山头部落的人就比山脚部落的人有优势，容易吃得饱。

因此，生殖崇拜，女体崇拜才会被初期的人类认为是最神圣最严肃的主题，也是当时艺术活动最基本的主题。

服饰学家和人类学家认为，人类最初的纹身和人体装饰物，就是服装的雏形。它不仅是为了区分不同部落，显示个人在部落中的地位，同时也是为了增强自身吸引力，吸引异性而为。

在最初，人类并不对生殖器进行遮掩，反而进行衬托和突出。

如新几内亚的土著男性在成年后，都会戴上一种特殊的鞘，这并不是猥亵而粗鄙的夸耀，而是他们特有的审美，当然也带着炫耀男子阳刚之气，炫耀自己繁衍能力的含义。（同样，此处就不放图片了，大家感兴趣可以自己去找下资料）

太平洋上加罗林群岛西部的原始部落的女性，从小就不断拉长自身的生殖器，东非班图族，中非和南非的豪腾拖茨族和布什门族也都如此，有些族群还会在这些被拉长的部位用彩绘突出。

而慢慢地，在低级文明中，人们发现，偶尔遮挡器官，反而会增加兴趣和刺激，会刺激繁衍。于是人们

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开始遮挡关键部位，不是因为羞耻，恰恰相反，是为了增强魅力，为了挑逗异性。

如新西兰土著毛利族的腰衣和草裙。

我们老祖宗的思想其实一点也不守旧古板，服饰为性吸引说的概念，在中国先秦之前就早已提出，吕思勉在《先秦史》的第十三章第二节的《衣服》中是这样将前人的观点复述和解释的：

「衣之始，盖用以为饰，故必先蔽其前，此非耻其裸露而蔽之，实加饰焉以相挑诱。」

在中国先秦时期，著名的学者已经认为服装不是因为遮羞，而是为了挑诱异性，羞耻是因为遮蔽身体以后而产生的道德感情。

因此，中国文化在很早的时期就已经盖章认定，服装就是为了繁衍需求而产生和存在的，是为了吸引异性，增强繁衍，并非为了御寒或是遮掩羞耻，那些都是服装产生以后的副产品。

所以服装从最开始的简单遮蔽作用，发展到后来的带着艺术性的，社会性的，高审美装饰作用，它由始至终和性的关系都是密不可分的，和性是相辅相成的两朵共生花。

可以这样说，服装的发展史，也是荷尔蒙文化的发展史。

世界服装发展史中，那些随之显现的性

古埃及和两河流域服饰

古埃及和两河流域同属于地中海区域热带，亚热带气候，他们的服饰表现出宽衣文化中「披挂」风格的共性，都是一块方形的面料，通过不同披挂的方式来创造出不同的款式。有时候会通过局部系扎，用别针等形成不同的风格。

在长达 3000 年的文明发展史中，古埃及艺术风格令人惊异地表现出近乎一成不变的状态。他们的服装几乎都是裹身的形式，有些女式服装还会特意找一些透光的面料，只为了更强调和突出身材。

在埃及的一座法老金字塔曾经出土过一件女式的丘尼克连身衣，完全透明，几乎薄如蝉翼。

在古埃及文化中，裸露得越多，表示这个人的社会地位越低下，全身都包裹住的，则是上层阶级的象征。

如下图古埃及壁画中，上层的都穿得严严实实在看歌舞表演，而下层的舞妓却只有腰间一条绳衣，乐师的衣服看起来也像透明的。

那是因为在古埃及文化中，舞妓和乐师基本上都是奴隶，都是贵族取乐用品，他们都被要求将身体尽量裸露，以取悦贵族。

在古埃及中王国之前，无论贵族还是平民，妇女的连体衣都是露乳的，中王国之后，裸露乳房的现象就基本上没有了，只有在祭祀的是时候，所穿的服装仍然是露乳的。

古希腊与古罗马服饰

古希腊的文明起源于克里特岛，克里特文化里留下的最初的服装形式也同样在强调性征，如克里特的执蛇女神，她的胸部被服装聚拢提升，并裸露出来，这并不是色情文化，这是对女性美的赞美，那个时代的女性以露乳为美。

克里特男式服装裸露上半身，仅有一个类似腰衣的兜裆遮蔽了生殖部位，与其说遮蔽，不如说是显示和夸耀雄性部位。

古希腊人崇尚自由，对性的态度也如此，因此在留下来的服饰文化记录里，这个时期的希腊人的着装虽然也是宽衣，但讲究飘逸，用轻薄的面料若隐若现地勾勒出身材的性感，他们突出性征的方法和古埃及的宽衣裹身的方法不一样。

古希腊男性服装多数只有一块布料，无论是搭在肩上还是系在腰间，随个人喜欢，女性服装虽未裸露，但飘逸的面料在行坐间足以把身材勾勒得很有女性魅力。

古罗马人出身自耕农，他们严肃，勤劳，务实，却又粗鄙和顽固，他们鄙视希腊人的放浪散漫和放荡多情，虽然实际上罗马人一样很放荡，甚至在后来有过之而无不及，不分昼夜地男女混浴，夜夜风流，但在统治阶层，对古罗马统治的初期，他们对民众的性还是有一定约束的。

除非是很下等的阶层，接近中世纪的古罗马人都会穿两层服装，外观也很保守。

下图左为穿托加和披风的古罗马男子，右为古罗马女子穿着日常服装。

欧洲中世纪服饰（公元 5 世纪-公元 15 世纪）

受基督教《新约》中性禁欲主义论的影响，欧洲中世纪的服装从凸显性别优势，转变为隐藏性别特征。这个时候的服装虽然延续了罗马的宽衣文化，但是从单层缠绕，变成双层袍服，女性的头饰以头巾为主，装饰出端庄圣洁的形象符合教会要求。

这个时期流行的服装中，无论是达尔马提卡宽松袍（Dalmatica），还是丘尼卡连身衣（Tunica）或是方形大斗篷（Paludamentum），女式的衣物都要长及脚踝，把女性的身体性征包裹得严严实实。

下图为公元 5 世纪提奥多拉皇后在那个时候参加宫廷活动时候的着装，她与女官，侍女的服装都非常保守。

直到 14 世纪末期，宗教对禁欲没有原来那样苛求，禁欲开始得到缓解，人们的服装这个时候开始大胆起来。

14 世纪末，女式的服装开始大胆裸露肩膀和部分胸脯, 开始向异性展示自己的女性之美。

文艺复兴时期服装（公元 15 世纪-16 世纪）

从 14 世纪初期开始于意大利佛罗伦萨的文艺复兴运动在 15 世纪席卷了整个欧洲，并延续到 16 世纪。文艺复兴时期，宗教关于禁欲的控制已经基本上缓解了, 荷尔蒙又变成艺术家们歌颂和创作的常态, 可以说是开始崇尚开放了。

这个时期的服装开始以强调身体特征和风流体态为目标, 极尽夸张。女装中首次出现了聚拢胸部以凸显女性魅力的胸衣, 男装以修饰体型为倒三角形的强调性感体态为主。

色彩上，无论男女都流行艳丽的颜色, 仿佛求偶的鸟类展开最美丽的羽毛。这个时候的服装也非常讲究面料的华丽。

下图为 16 世纪法国的透明时装，乳房大部分裸露在外，女性丰满的臀部也被透视, 散发出很浓重的挑逗气息。

这个时期还发明了一种男性特有的装饰物 - 股袋（Codpiece）。

股袋最早起源于德国, 后流行于西班牙，法国，英国等第，是文艺复兴时期男子的特殊装饰, 其最初的形式是一块楔形布, 用来遮蔽男子的生殖器。

那片布料慢慢变成一个两片布料缝制的口袋，发展到后来, 男子们为了凸显自己的性魅力, 特意用不同颜色的两块华丽的面料缝制，还用刺绣，镶嵌宝石, 塞满填充物等方法, 来炫耀凸显男性的雄性力量。

我还记得第一次知道这种特别衣物存在的时候, 整个课堂都爆发出吃吃的, 压抑又羞涩的笑声，大家捂着嘴低头闷笑，心里都在感叹，这些欧洲男人的脑洞真的是很大, 很浪漫。

后记：

从历史各国服装的发展看来, 无论哪一个时期，人类的服装都反应了当时社会对荷尔蒙的态度, 或崇拜，或禁止，或保守, 或开放......它们全都和每个历史时代的文化, 社会风俗，统治阶层的管理理念，还有当时社会发展的需求有关系, 并随之而变化.

所以，服装其实是一种很另类的文化化石，是人类世界历史里关于性文化的化石。备案号:YXX1LG42A6Esa0LaJRcAR85...